R级、性癖、虐杀，让人细思极恐的案件竟是非虚构！

前言：

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作者：小派

历史上有很多臭名昭著的连环杀手，怪异的是，人们似乎都病态迷恋着他们，给他们写书、拍电影，甚至会在博物馆留存他们的蜡像。

好莱坞更是将其奉为“心头好”，暴力血腥、重口味大尺度的故事，也为这类讲述连环杀人案件的影视作品赢得一众拥趸。

（《沉默的羔羊》《汉尼拔》《红龙》）

虽然好莱坞从不乏由真实原型改编的连环杀手影视作品，但这个被诸多犯罪学家视为世界犯罪史上挥之不去的阴霾，这个迷恋丝袜勒颈、虐杀成性、老少皆宜的淫魔悬案被再次翻拍，还是备受瞩目。

今天，让我们一起走进这部由“英伦玫瑰”凯拉·奈特莉主演的R级犯罪电影《波士顿绞杀手》，还原那场杀戮噩梦——

《波士顿绞杀手》

Boston Strangler

区别于六十年代弗莱彻电影《勾魂手》（《The Boston Strangler》）的男性视角，《波士顿绞杀手》将胶片聚焦在女性身上，通过女记者的第一视角，带领观众对案件进行追踪报道，真实还原了美国历史上臭名昭著的“波士顿连环扼杀悬案”的故事和恐慌。

1962年的一个夜晚，神秘男人敲响了一间公寓的房门，他谎称水管检查走进了房间，随着女性的尖叫和挣扎，奏响了连环扼杀案的序章。

默默无名的女性死亡案件，没有引起关注，除了记者罗蕾塔（凯拉·奈特莉 饰），她通过收集的简报和与母亲的谈话得知，近期还有两起女性被害案件。

3起独居女性被入室杀害的事情，引起了罗蕾塔的兴趣，在向主编争取后，罗蕾塔开始利用休息时间调查案件的内幕。

罗蕾塔首先走访了第三起案子，在受害者公寓管理员口中了解到犯罪现场的真实情况：受害女性伤痕累累倒在地上，双腿张开，脚踝被绑在椅子上，腿间插着一把拖布柄，并且被害人像礼物一样，被人用丝袜在颈部系上了一个漂亮的蝴蝶结。

随后通过查看尸检报告和问询办案警察，罗蕾塔确认了另外两起案件被害女性颈部也系有蝴蝶结。

同样的虐杀手法，同样的丝袜蝴蝶结癖好，这3起案件为同一凶手所为，罗蕾塔的发现很快刊登在了报纸头条。

报道刊发后，麻烦接踵而至，波士顿公安局局长亲自来到报社，痛斥罗蕾塔的报道是无稽之谈，主编迫于压力，停掉了罗蕾塔继续调查的工作。

但是凶手的脚步没有停止，再次出现的凶杀案，让罗蕾塔的报道得以继续，主编为她找来了搭档珍妮（凯莉·库恩 饰），两人在第4起案件受害人家属口中，证实了凶手就是那个已作案3起的绞杀手。

城市中出现了一个连环杀手，他总能轻易地让女性打开房门，并变态残忍地将其虐杀，罗蕾塔和珍妮的报道，引起了全城轰动。虽然警察局长不肯直接回应连环杀手的存在，但波士顿街头却出现了大批警察巡逻的身影。

舆论和警力都没有遏制住绞杀手的脚步，凶案不断发生，短短3个月，5名女性被害。

短暂的平静后，第六起凶案出现，这次凶手转变了口味，从猥亵杀害老年女性，变成强奸杀害年轻女性。这种目标群体的转变，在连环杀手中并不常见，也不符合常理。

“他谎称修理工，但在进入房间后，又说自己是一名星探。”“他自称星探，说他的公司会签下我，只需要测量一些尺寸，但他没有带尺，他用双手测量。”凶手的回归，让波士顿变得危机四伏，全城女性都人心惶惶，单身女性出行时甚至会带上防身的武器。

直到1964年，在虐杀了13名女性后，臭名昭著的波士顿绞杀手因为多起强奸罪被抓捕。

讽刺的是，在“美国历史上著名脱罪之神”律师贝利的斡旋下，绞杀手迪萨沃（大卫·达斯马齐连 饰）差点脱罪。

最后检察长迫于舆论压力，同贝利达成协议，绞杀手迪萨沃认罪，但证词不可用，只能以强奸罪判处迪萨沃终身监禁。

案件到这里并没有结束，影片后期关于真凶的身份，反转再反转，并通过讲述迪萨沃戏剧性地死亡，将案件的疑点直接摆上“餐桌”。

影片中关于迪萨沃认罪的猜想，几度反转的剧情，也为新闻纪实性的叙述增添了悬疑、推理的趣味。

现实中，这起发生于1962年至1964年的波士顿绞杀案，仅有最后一起案件被证实由迪萨沃所犯，其他12起案件仍没有定论。

从这部《波士顿绞杀手》的拍摄视角和叙述影射，不难看出这是一部野心勃勃的作品。创作者将诸多社会问题，涵盖在一宗60年未破的连环悬案上，通过对案件的抽丝剥茧，一一点出。

但在一部犯罪片里，融入如此多的社会问题，迁着看客的头脑去思考，也让案件侦破本身变得平淡无奇，让叙事节奏变得拖沓缓慢，让电影节奏整体毫无波澜。

老瓶装新酒，作为真实案件改编，且有前作的基础上，这部《波士顿绞杀者》只能算是一部踩在及格线上的作品，除了老生常谈的对警方办案能力和刑事司法程序中的认罪协商的批判，影片中展现的一些社会问题也值得我们思考。

01

第四权力

报道新闻还是制造新闻

第四权力是继立法权、行政权、司法权，之外的第四种权利，是西方社会对新闻传播媒体在社会中地位的比喻。影片中罗蕾塔刊发批判波士顿警局文章，就是所谓第四权利的体现。

当第四权利被滥用，将发生什么？

影片中罗蕾塔在报道中披露了大量绞杀案件细节，让模仿犯罪成为可能。虽然没有明说，但导演通过讲述两起案件的疑点，为模仿犯猜想增添了合理性。

绞杀案中最后一名受害者派翠莎的尸检报告显示她已怀孕数月，但她的资料上却是单身，珍妮通过派翠莎的前同事了解到，派翠莎一直与老板有私情，但老板已有家室，所以在派翠莎怀孕后，老板私下里准备解决这个隐患。

罗蕾塔调查另一名受害者贝芙莉，发现她有一个疯狂的前男友，一直都在纠缠她，半夜打电话，突然出现在她家门口，这种情况一直持续到贝芙莉遇害。

种种巧合不禁让人猜想，也许不只是这两起案件，可能当波士顿绞杀案凶手转变口味，模仿犯罪就已经开始了……

此外，影片后期，检察长迫于舆论压力，答应凶手迪萨沃律师的交换条件，迅速结案，也侧面展现出传媒对诉讼案件轰炸式报道所形成的“新闻审判”现象。

当司法被舆论倒逼，“臭名昭著”的“认罪协议”应运而生，是胜利也是悲哀。

02

女性困境

多元交叉的社会压力和歧视

“男人杀女人，这个案子不是先例，也不会终结”导演借一囚犯之口，说出了影片中展现的第一重女性困境——整个社会对女性的绞杀现象。

从不愿意报道默默无名女性的死亡开始，影片处处展现着社会对女性的“绞杀”：

在连环杀手疯狂作案的时候，警察局长对女性最大的关心，就是告诉她们在门上装好防盗锁。

警方调查了大量的嫌疑人，最后发现他们虽不是凶手，但也存在仇视、伤害女性的行为。

因为社会对女性的刻板印象，在报道绞杀者案件前，罗蕾塔只能在时尚生活部，测试面包机。

……

第二重困境则藏在女主罗蕾塔家庭和工作的平衡中。罗蕾塔读过大学，做着体面的工作，丈夫支持她，甚至会分出更多的时间照顾家里。

但随着罗蕾塔对事业的深入追求，兼之丈夫升职需要出差，两人间矛盾逐步激化。

影片中的丈夫不是一个脸谱化的“恶”丈夫形象，这也使得女主在事业和家庭问题上的选择，变得更耐人寻味。

当一个女性的独立意识觉醒，当她对事业和价值需要的追求，超过家庭和社会对她的期盼，该如何抉择？

在普世价值中，女性需要在家庭中投入更多的经历。

“如何兼顾家庭和工作？”似乎是女性个体经常被问及的话题。

一定要结婚吗？不能像男人一样去实现自我价值吗？不能不在乎世俗的审判吗？

当影片最后，罗蕾塔坐在车里望向家门，随后义无反顾开车离开，仿佛是对女性困境的一种宣泄，用一种常见于男性群体的行为——“躲在车里不回家”，颇具讽刺意味。